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  • 馭線造形 生動傳神——淺談徐新平先生人物繪畫的審美取向

    摘要:徐新平先生畫作《牧趣》中國的繪畫是線條的組織,在線條的流動變化中,所呈現亦是中國繪畫最為根本的審美意趣,其曲直躍動、長短媾和、粗細變化既是音樂般的律動,更是如舞蹈般的姿態。徐晉平先生師從隴上著名人物畫

    徐新平先生畫作《牧趣》

    中國的繪畫是線條的組織,在線條的流動變化中,所呈現亦是中國繪畫最為根本的審美意趣,其曲直躍動、長短媾和、粗細變化既是音樂般的律動,更是如舞蹈般的姿態。徐晉平先生師從隴上著名人物畫家李寶峰先生,其所作人物繪畫筆墨繼承了老師當代人物繪畫的融匯中西和線條多變的畫面語言,又受幼時連環畫及寫生速寫等藝術元素浸潤,簡練有力、率意明快。同時以其自幼就熟識的金城蘭州市井生活,隴上樸實的百姓百態為母體;在線條、墨塊、色彩的銜接構成為畫面媒介承載,形成了其地域特征鮮明的畫面風格。


    徐新平先生畫作《藏族老人》
    中國畫的筆具有極強的表現力,徐先生的繪畫可謂總結提煉出這種筆墨豐富形態,并汲取西畫光影的獨有造型樣式衍生發展,又嫁接融合鍛煉成為屬于其個性的國畫線寫基本元素,造形寫意而生動傳神。如成功美術館館藏作品《牧趣》快意、灑落的線條,簡明扼要勾畫出人物輪廓與骨氣,再加上潑染層積的水墨色彩,線條與塊面體積相契寫出形貌。筆墨線條動靜變化中蘊含畫家賦予其上的情感力量,或爽利灑脫、或婉轉回環、或勻整圓融,期間節奏、速度、剛柔的筆墨情調如琴弦之音、舞蹈之姿,既能呈現人物體積、形態,也更體現了畫家對畫面對象給予的生命力量和畫家筆底流溢的豐沛的情感。背著背簍的兩位牧家少女結伴而行,牧羊犬歡快的奔跑,簡單的畫面語言組成卻又飽含鮮活的勞動生活場景和豐富的情緒變化,觀之令人心生歡快愉悅的情感共鳴。


    徐新平先生畫作《拉卜楞寺速寫》


    再如《藏族老人》一作,畫家在筆的線寫構形之上,又充分發揮水墨的語言形式,墨色的濃、淡、干、枯、筆鋒的潑、染、擦、積等等元素的不同組合紛呈,都在特定的畫面位置形成鮮明的物象造型。將老人滄桑的臉龐,厚實的藏袍,以及身后負重形成的力量拉伸都淋漓盡致的展現在畫面中,高原藏區艱苦的生活環境,老人身上平凡而又充滿故事神秘都仿佛在這一畫圖中得以彰顯。還如《拉卜楞寺速寫》一作,畫家以速寫簡練卻也精準的造型語言,直觀的呈現了畫面對象形貌特征,抓住人物行走中瞬間的肢體形態與動作表情,以及人物所處的寺廟環境輪廓,作品可謂形神俱佳。從中亦可見畫家對典型人物形象抓取上驚人的形象記憶力,以及駕輕就熟的畫面線寫語言運用水準。再如成功美術館館藏《草原上的歌》《秋》《高原牧歌》等作品亦是如此,畫家駕馭滿含深情、富于骨氣的線寫筆墨,將西部人民堅韌樂觀的精神,用自己對高原的深切體悟,對藝術的深刻理解傳遞給觀者。

    徐新平先生畫作《清音圖》
    這種國畫人物中以線造型所呈現的強大藝術張力,豐富的音韻律動,強大的情感寄寓,也還體現在徐新平先生在古典人物的畫面造形當中。如《然游圖》《游山圖》《清音圖》《行吟圖》等作品,畫面線條呈現出的意寫性與畫中古典人物形象的恬淡自然、縱情山林的生活狀態與精神追求高度契合。畫家線墨組織中呈現出的趣味性,也暗示著古典人物的性格、骨氣;線條的躍動、自由與超象取勢所呈現出的畫家心物交融和取象得神,值得觀者咂摸玩味。
    徐新平先生畫作《行吟圖》
    中國繪畫線條橫向延展為墨塊又濃縮為點,筆鋒在紙上的軌跡可屈可直,而畫家心手相應觸擊紙面的力量或大或小,線條也或實或虛。這種富于情致化的筆態與體積感的墨象,落于紙上自然情韻生焉!造化萬物亦能情融其間,韻律其上。徐先生對于國畫人物,正是基于這一基本構成元素的豐富藝術蘊藏,而在不同題材、不同形象、不同時代的人物造型上,達到了隨形馭線而形神兼備、生動傳神藝術境界。
    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)


    徐新平先生畫作《高塬牧歌》


    畫家簡介:徐新平,筆名徐唯泰,1962年生,1987年大學美術專業畢業,先后就讀于河西學院美術系和中央美術學院國畫系,F為中國金融美術家協會副主席、甘肅畫院特聘畫家、高級美術師、中國美術家協會會員。


    徐新平先生畫作《草原上的歌》
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